第64届威尼斯国际电影节公布了评审团名单，他们分别是主席张艺谋，墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图(《巴别塔》)、澳大利亚女导演简·坎皮恩(《钢琴课》)、法国女导演凯瑟琳·布雷亚(《罗曼史》)、意大利导演艾曼纽尔·克里亚勒斯(《金色大门》)、土耳其裔导演佛森·欧兹派特(《男欲天堂》)和执导过《本能》的荷兰导演保罗·范霍文。
全导演阵容着实“排好莱坞化”得厉害，这个阵容中只有亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图现在还身陷好莱坞中，但是叙事风格却是非常反“美国中心”的地球村主义。保罗·范霍文也曾经被好莱坞的功利主义暂时迷蒙过眼睛，除掉一部《本能》之外几可到裹足不前的地步，回到欧洲反而活络了过来，撕掉一切束缚的《黑皮书》让人找回了那个片不惊人死不休的范霍文。澳洲女导演简·坎皮恩只要沾了“好莱坞”的片子都乏善可陈，甚至于《裸体切割》还有辱她精雕细琢女性电影的好名声，所以自那自后她几乎已经属于在好莱坞体制内蒸发掉。其他几位名导，凯瑟琳·布雷亚和弗森·殴兹派特对性的挑战禁忌，是永不会入好莱坞法眼的——虽然他们一个走写实悲观主义路线，而另一个是却带着魔法诱惑力。艾曼纽尔·克里亚勒斯则是那种清高的欧洲名导，哪怕你好莱坞发来橄榄枝，也只会看他的臭脸。唯独评委会主席老谋子的电影却越来越向好莱坞浮华之风看齐了，好在他还没有到达“媚好莱坞”那一步，坚持的东方美学还是被认可的。
我们不妨八卦一下众名导的口味，看看哪类电影，是这些“排好莱坞化”的导演的那杯茶——
女性主义，甚至有一些极端化的女性主义——看看两位女导演就知道了，凯瑟琳·布雷亚绝对力挺女性主义之上电影，简·坎皮恩则温和一点，但她会在乎女性在电影中的抗争性；
性尺度开放，凯瑟琳·布雷亚、保罗·范霍文自不必说，弗森·殴兹派特更强调感官神秘主义，简·坎皮恩和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的尺度也放得很开；
说故事功力与跳脱时空，艾曼纽尔·克里亚勒斯、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、保罗·范霍文、弗森·殴兹派特乃至张艺谋都是个中高手。
欧洲！欧洲！准确地说是东道主意大利电影已经十年没有染指金狮了，欧洲人讲实力不讲风水轮流转，但弗森·殴兹派特和曼纽尔·克里亚勒斯两位和意大利电影息息相关的导演担任评委，总还是有“地利”的优势吧。
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Body art from the West, male body is mainly a reflection of the strength of the United States. While the female body is mainly a reflection of the kind of a female-specific negative of tender. 
Body art is static human form, does not contain sexual intercourse is exposed genitals or other
to tease
of limb movements. Good photographs focus on the human body is the use of light and shadow. The body was 
naked from the arts, the human body art is not
carnal desire
, vulgar. Accurately speaking, and now, the "body art" is not very precise. Art classification is based on the auditory,